草稿:顧獻樑
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| 顧獻樑 教授 | |
|---|---|
 | |
| 英文名 | Koo, Hsien Liang |
| 性别 | 男 |
| 出生 | 1914年9月12日 上海市 |
| 逝世 | 1979年3月23日 台北市 |
| 国籍 | 中華民國 |
| 别名 | 學名「憲良」，一名良，筆名顧樑。 |
| 教育程度 | 國立清華大學1935年畢業 |
| 活跃时期 | 「1960年—1979年」與余光中、許常惠、楊英風等推動現代藝術活動。 |
| 儿女 | 顧元樺(九九)、顧元櫳(一百) |
顧獻樑（英語：Koo, Hsien Liang，1914 年9月12日—1979年3月23日 )，祖籍江蘇川沙（今上海浦東），1914年生於上海市。臺灣藝術評論家，評論範圍含繪畫、文學、音樂、建築各領域。先後畢業於上海市民立中學、北京清華大學外國語文學系（1935年）。1947年顧氏赴美遊學，在波士頓、紐約研究美術史、建築史、考古學、美術館和博物館學。1960年應行政院邀請，來台籌辦「中國古藝術品赴美巡展」，旋定居台灣。顧氏在台灣二十年期間，於1971年擔任淡江大學建築系系主任，並在清華大學、中原大學、淡江大學、逢甲大學、銘傳大學、實踐大學、文化大學擔任客座教授，講授藝術概論相關課程，並積極參與各類藝文活動之籌劃與展演，其相關之演講記錄、著作見於各媒體。[1]
生平
顧獻樑出生於上海市（今上海浦東），父親早年遊學日本研習印刷，在上海商務印刷廠任職，育有七名子女，顧氏在兄弟中排行第六，因而有「六哥」之名，學名「憲良」，一名良，筆名顧樑，後以獻樑定名。顧氏從小接受西式教育，畢業於民立中學（1931年），後考入清華大學理學院化學系，大二轉讀文學院外國語文學系，1935年顧氏大學畢業。[1]
1937年抗戰爆發前，顧氏在上海主編《書人》月刊，也在華美報館擔任秘書兼專刊主編。1938年，由重慶赴昆明接受聯合藝專校長滕固之邀擔任圖書館主任，並教授「中國音樂史」、「中國美術史」、「西洋美術史」，1940年3月重返重慶。[1]
1941年8月下旬他到甘肅敦煌考察千佛洞，隔年返回重慶擔任「國立敦煌藝術研究所」之設計、籌備、研究人員，及國際代表。中央大學並聘顧氏為特約專題學術講座「敦煌藝術研究」，以繪畫、雕塑為主，展開「敦煌學」之教學，編輯《華聲》半月刊，並擔任教育部「第三屆全國美術展覽會」的總編輯。
1945年抗戰勝利，顧氏回到上海，擔任行政院善後救濟總署發言人。[1]
1947年7月顧氏赴美，先在波士頓新梅氏陶瓷研究所研究陶瓷，在哈佛大學研究美術史、建築史、考古學、美術館學和博物館學，並擔任哈佛校內三大美術館之一的佛格美術館（Fogg Art Museum）東方部中國暨敦煌的藝術諮詢及客座研究員。1949年，他轉往紐約，在紐約大學研究音樂史、舞蹈史，並於博洛斯氏研究陶瓷製作，在哥倫比亞大學研究戲劇史和莎士比亞。[1]
1954年創立「白馬文藝社」顧氏擔任社長，胡適擔任導師。[2]
1959年顧氏離開紐約之前，在紐約社會研究所學院皮氏戲劇研究所，研究戲劇編導及表演，莎士比亞、蕭伯納作品，並擔任紐澤西州立大學中國藝術史特約講座，講授「中國及東亞藝術史」，設立米舟畫廊（Mi Chou Gallery）──中國當代藝術中心。在紐約州立大學開辦中國文化、藝術史特約講座，講授中國文化史、藝術史、文學史，並在紐約舉辦「中國．舞蹈．戲劇展覽會」。[1]
1959年8月顧氏接受教育部的聘請以藝術教育顧問的身分第一次來台灣講學，巡迴各大學講授「藝術史」和「繪畫史」。次年4月他再度受邀返台，協助行政院籌畫「中國古藝術品赴美巡展」事宜。自此他定居台灣，為台灣的藝術教育奉獻畢生所學20年，於1971年擔任淡江大學建築系系主任，並曾在清華大學擔任「藝術欣賞」的老師，及其他各大學分別授課，1976年1月在士林中十二路的自宅成立了「新代藝術中心」。[3]
顧氏自紐約返台後，奉獻台灣藝術教育，南來北往地跑遍了台灣北、中、南各大專院所，是一位盡心盡力的藝術教育導師！[4]
著作
| 主要著述 | 期刊 | 分類 |
|---|---|---|
| 論批評和中國音樂之路 | 《晨光》，第11卷第4期，1963年6月，頁3-4。 | 音樂 |
| 論製樂小集 | 《文星雜誌》，第7卷6期，1961年4月，頁30-31。 | 音樂 |
| 再論製樂小集 | 《文星雜誌》，第8卷1期，1961年5月，頁25-26。 | 音樂 |
| 新樂初奏序──一宗劃時代的嘗試 | 《聯合報》，第8版，1961年12月20日。 | 音樂 |
| 許常惠作曲〈葬花吟〉序 | 《中央日報》，1962年3月27日。 | 音樂 |
| 周文中：東西音樂「再」合流的砥柱 | 手稿 (1966年3月25日) 存台大總圖特藏室 | 音樂 |
| 「知難」的女青年鋼琴家：楊璃莉 | 手稿 (1966年10月20日)存台大總圖特藏室 | 音樂 |
| 舊家池園裡三朵多新鮮的花 | 手稿 (1964年)存台大總圖特藏室 | 舞蹈 |
| 一甲子舞蹈回憶線索──從大陸經海外到台灣 | 《雄獅美術》，79期，1977年7月30日，頁58-63。 | 舞蹈 |
| 王仁璐與她的白娘子 | 手稿 (1968年)存台大總圖特藏室 | 舞蹈 |
| 「不會走就想跑」──首屆巴西國際芭蕾舞競賽選拔評審經過 | 《文星雜誌》，第8卷2期，1961年6月，頁28-29。 | 舞蹈 |
| 蠟梅：台北本紀 | 手稿(1977/7/24)存台大總圖特藏室 | 戲劇 |
| 蠟梅 (劇本) | 手稿(1977/7/24)存台大總圖特藏室 | 戲劇 |
| 變．新意．新意境──論胡、喻近年的水墨畫 | 《聯合報》，第16版「聯合周刊」，1966年12月31日。 | 書法 |
| 張杰開始「變」了 | 手稿(1970年)存台大總圖特藏室 | 書法 |
| 中國繪畫往哪裡去 | 《大學論壇》革新第5期，1962年6月 | 繪畫 |
| 中國繪畫的色彩與精神──顧獻樑教授的最後演講 | 《聯合報》，第12版「聯合副刊」1979年3月27日。 | 繪畫 |
| 教「詩」「畫」帶路，迎接文藝「新」興──第一屆「現代藝術季」揭幕辭 | 演講稿(1966年3月25日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 古藝術品運美展覽蠡測 | 手稿 (1961年12月)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 歷代名畫引勝第一宮樂圖 | 《文星雜誌》，第7卷3期，1961年1月，頁23-24。 | 繪畫 |
| 代表美國畫「紐約派」初引 | 《筆匯》，革新號2卷7期第57號，1961年5月，頁22-23。 | 繪畫 |
| 論巴西代表女畫家達雅 | 《美術雜誌》，10期，1971年6月，頁7-8。 | 繪畫 |
| 刮目相看一少年──寫在李雙澤首次繪畫個展前夕 | 《雄獅美術》，40期，1974年6月，頁105-106。 | 繪畫 |
| 為李雙澤破涕為笑 | 手稿(1977年9月10日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 李雙澤作品 | 手稿(1977年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 柯錫杰第二次個人影展序 | 《聯合報》，第7版，1963年4月6日。 | 繪畫 |
| 廖修平繪畫至上 | 手稿(1970年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 油／版畫家廖修平：畫，人 | 《美術雜誌》，1971年6月。 | 繪畫 |
| 一個速「變」成功的例子──呂無咎君 | 手稿 (1962年2月16日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 繪畫史上的一片新葉──《呂無咎畫選》序 | 光啟出版社，1962年4月出版 | 繪畫 |
| 曾培堯首次個人畫展序 | 《聯合報》，第6版「新藝」，1962年7月13日。 | 繪畫 |
| 劉生容第四次畫展序 | 《聯合報》，第6版，1963年3月17日。 | 繪畫 |
| 劉生容：中日新畫因緣錄 | 手稿(1973年8月1日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| Old Capital New Art | 手稿(1963年10月)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 畫壇新人 陳正雄 | 《聯合報》，第16版「 聯合周刊」，1967年2月4日。 | 繪畫 |
| 「石」油畫家林勝雄 | 手稿(1970年代)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 在愁苦中求全：論鍾慶煌 | 手稿(1971年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 論「焊畫」家李朝進 | 手稿(1971年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 入門和上路：侯翠杏、林美珠油畫合展序 | 手稿(1972年9月4日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 侯翠杏：更上一層樓 | 手稿(1978年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 許坤城：發揮了新層次感的畫家 | 手稿(1977年)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 李朝宗及其「千彩絹印中心」 | 手稿(1976年7月31日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 他永遠帶我們進入奇境 | 《中國時報》，第18版「人間」，1977年6月6日 | 繪畫 |
| 蘇國慶—在中外古今夾縫中吟唱的畫家 | 《明日世界雜誌》，1977年6月。 | 繪畫 |
| 讀王昭琳畫十年 | 手稿(1978年3月21日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| From Naivety to Maturity | 手稿(1978年3月21日)存台大總圖特藏室 | 繪畫 |
| 「文化沙漠」綠洲讚美 | 手稿(1962年)存台大總圖特藏室 | 造型藝術 |
| 美術設計之夢 | 《聯合報》，第8版「新藝」，1963年12月8日。 | 造型藝術 |
| 高雄市急需「美術館」！ | 手稿(1971年8月)存台大總圖特藏室 | 造型藝術 |
| 現階段的中國大學建築教育 | 《淡江建築》，第4期，1972年7月，頁1-4。 | 造型藝術 |
| 觀光教育和觀光事業 | 手稿(1970年4月18日)存台大總圖特藏室 | 造型藝術 |
| 「服裝設計可以從中國藝術中吸取靈感」演講實錄 | 手稿存台大總圖特藏室 | 造型藝術 |
| 新詩的問題 | 手稿(1944年重慶)存台大總圖特藏室 | 韻文 |
| 曹霑《石頭記》：中國第一大小說傑作 | 《文星雜誌》，第7卷1期，1960年11月，頁19-20。 | 韻文 |
| 研究曹霑《石頭記》的學問 | 手稿(1963年)存台大總圖特藏室 | 韻文 |
| 論禁書──郭良蕙女士的近作〈心鎖〉 | 手稿(1962年)存台大總圖特藏室 | 韻文 |
| 三十年後的藝術 | 手稿存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| 種瓜得瓜 種豆得豆─論我們有沒有文藝批評 | 《文星雜誌》，第38期，1960年12月 | 綜合評論 |
| 國際文藝中心組織 | 手稿(1963年)存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| 小記者．大學者．其他──陳立峯、胡適等等 | 《世界評論》，第19期，1963年2月10日 | 綜合評論 |
| 「美術」小而大 「教育」大而小 | 演講稿(1963年2月25日)存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| 從有所不為到無所不談 論「幽默大師」 | 《中國時報》，第15版，1965年5月8日。 | 綜合評論 |
| 觀光事業需要學術與藝術配合 | 《經濟日報》，3版「週刊」，1966年12月31日。 | 綜合評論 |
| 文藝現代化和文化復興 | 《幼獅文藝》，第27卷第4期，1967年，頁55-59。 | 綜合評論 |
| 「以美育代宗教」論文化復興 | 演講稿(1968年3月14日)存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| 傳神 自由 理想 | 手稿（1972年8月2日)存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| Absatraction, Freedom, Ideal | 手稿(1972年8月3日)存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
| 「裸體藝術問題」座談實錄 | 《出版與研究》，第17期，1978年2月。 | 綜合評論 |
| 科學中化 | 手稿存台大總圖特藏室 | 綜合評論 |
相關研究文獻
- 多寶格開箱-顧獻樑文集 作者：顧獻樑 (清華大學出版社)[4]
- 台灣美術風雲四十年 作者：林惺嶽 自立晚報 1987年10月
- 顧獻樑研究─臺灣現代藝術媒介者 研究生：沈慈珍
- 台灣現代藝術發展啟蒙者－顧獻樑研究之初探 作者：沈慈珍、陳其澎[5]
- 顧獻樑創設之「新代藝術文化中心」於臺灣70年代藝術展演空間發展之時代性意涵 作者：沈慈珍、陳其澎[6]
- 戰後台灣推介現代藝術第一人：被遺忘的顧獻樑 作者：李志銘[7]
- 悼亡友觸媒顧樑 作者：吳訥孫 中國時報副刊 1979年4月14日
- 蠟炬成灰淚始乾 作者：楊英風 聯合報副刊 1979年4月15日
- 沒有上完的課 作者：柯錫杰 聯合報副刊 1982年3月21日
- 悼念顧獻樑教授 作者：武光東 中央日報 1979年4月4日
- 鳥喧花靜 作者：張曉風 聯合報 副刊 1979年3月27日
- 藝術奉獻者的雕像 作者：曾培堯 台灣新聞報1979年3月30日
- 2815_P008-P009旅美藝術家動態.pdf
- 蔡霞芬 Shya-Fen Tsai - CCAFV (顧獻樑學生）
外部連結
4.關渡美術館
5.南畫廊:台灣畫派
引用
- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 林今開、李高雄. 沒有上完的課. 明日世界. 1982: 105–109.
- ^ 唐德剛. 胡適雜憶. 遠流出版社. 2011: 138–143.
- ^ 清華文叢 1925-1952. 清華大學中文系編輯委員會. 1999.
- ^ 4.0 4.1 顧獻樑. 多寶格開箱-顧獻樑文集. 清大出版社. 2024. ISBN 9786269724963.
- ^ 沈慈珍、陳其澎. 台灣現代藝術發展啟蒙者－顧獻樑研究之初探. 設計學研究 21卷2期.
- ^ 沈慈珍、陳其澎. 顧獻樑創設之「新代藝術文化中心」於臺灣70年代藝術展演空間發展之時代性意涵. 歷史文物修館季刊.第29卷第2期.
- ^ 戰後台灣推介現代藝術第一人：被遺忘的顧獻樑. 思想坦克. 2024-3-20.