User:Tanx2/Tonic (music)

补(I)在 二-V-我的周转 时在C,发现在结束 圆的进展  
主要的第七C和弦   的。 我7补第七弦 C大的。[1]
小小的(i7)第七弦上C天然未成年人。[2]  
轻微的重要的第七弦上,C。
在 C 升旋律小的。引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性  
补短 6/9 弦 上,有的提出了第六程度的 上升旋律小的。引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性  

音乐 是第一个 规模的程度音阶比例 (首先注意的一个尺度) 和 中心或最终 决议引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 通常使用的最终 节奏调性 (音乐 关键的基础) 的古典音乐的、 受欢迎的音乐传统音乐. 的 黑社会 上形成补注意到, 和弦,因此最重要的 和弦 在这些风格的音乐。 更一般而言,补的 在所有其他的球场的一片 分级地 引用。 鳞片的名字命名它们的补药,因此该补的规模 C 为注 C。

In very much conventionally tonal music, harmonic analysis will reveal a broad prevalence of the primary (often triadic) harmonies: tonic, dominant, and subdominant (i.e., I and its chief auxiliaries a 5th removed), and especially the first two of these.

——Berry (1976)[3]

补往往是混乱的 根源,它的参考注意到一个和弦,而不是规模。 最弦 (例如,二,四,五) 不补的和弦。

音和弦表示,与 罗马数字 我 (如果大) 或 (如果小时)。 其他类型的和弦给予不同的罗马数字,诸如 (在的一个主要关键)ii 和弦上建立的第二个尺度,第四和弦建立在第四尺度,五弦建立在第五尺度,等等。

重要性和功能

在西欧的音 (钥匙基础的音乐) 在 18 世纪和 19 世纪,补中心是最重要的所有不同的音调中心,其中一个 作曲家 用在一段音乐、与最件的开始和结束的补益, 通常调节对 占主导地位 (第五次上的补药,或第四次注意下从补) 之间。 两个 平行的钥匙 具有相同的补品。 例如,在这两个主要 C 和 C 小,补是 C. 然而, 相对钥匙 (两个不同的尺度,分享 关键的签名) 有不同的补剂。 例如,C 大调和一个小分享的一个关键的签名功能没有锐器或单位,尽管具有不同的补距 (C 且,分别)。

补品 可以保留专用于在调情况,同时 调中心 和 / 或 间距中心 可以使用后无调和的音乐:"为目的的非音调中心的音乐,它可能是一个好主意,有的术语'tone 中心'refer 到更多的一般类别的其'tonics'(或调中心在调情况) 可能被视为一个子类。"引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 这样一个间距中心的功能可以引用或根据上下文在一个 无调 方面,经常作为轴或称线在一个 时间间隔周期的。引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 间距为中心 被创造出来的 ,亚瑟贝格 在他的 "问题仰的组织在斯特拉文斯基的"。引用错误:<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性

音阶函数 包括 4 个单独的活动或作用作为主要目标调,发起活动,发电机的其他调,和稳定的中心中和之间的紧张关系主要的和次要关系

也参看

参考文献

  1. ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.229. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ^ Benward & Saker (2003), p.230.
  3. ^ Berry, Wallace (1976/1987). Structural Functions in Music, p.62. ISBN 0-486-25384-8.

[[Category:音級]]