瑞典死亡金属新浪潮
瑞典死亡金属新浪潮（英语：New Wave of Swedish Death Metal，缩写为NWOSDM）是90年代早期在瑞典发起的重金属音乐运动，特别是在哥登堡和斯德哥尔摩这两个大城市[1]。80年代后期开始，许多斯堪的纳维亚半岛的死亡金属乐团转为在旋律性上发展，变化出独特的音乐风格。它受到英国重金属新浪潮的部分启发，这股运动迅速衍生出的旋律死亡金属，又继续推动了美式金属新浪潮，因此在重金属音乐发展史上具有承先启后的关键作用[2]。
| 瑞典死亡金属新浪潮 | |
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| 风格起源 | |
| 文化起源 |  瑞典90年代早期 |
| 典型乐器 |
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| 衍生形式 | |
| 融合类型 | |
| 其他主题 | |
背景
不同于美国的死亡金属，瑞典死亡金属最早是根植于朋克摇滚，尤其是硬核与硬核朋克的影响[3][4]。同时也受到挪威的黑金属影响。1983年成立的瑞典乐团蝙蝠学是影响黑金属的重要乐团，并且是启发瑞典极端金属的典范之一[5]。80年代后期，哥登堡和斯德哥尔摩出现第一波瑞典死亡金属乐团，特别是大屠杀和虚无主义，这两支乐团在90年代来临前夕分裂成天葬、肢解与被释等乐团。他们的共同点是使用大量失真音色、听来有如电锯般的吉他声，音阶通常是C♯或更低[6]。另一些乐团如血洗、异教徒和厌恶都是典型的瑞典死亡金属[7][8]。AllMusic乐评史都华·梅森表示：“瑞典的死亡金属越来越富旋律性，除了讲究技术性的精准吉他声线，也融合了后硬核的侵略感和黑金属的神秘气息”[9]。
形成浪潮
在哥登堡和斯德哥尔摩，同时有另一些辗核乐团开始加入前卫摇滚元素，他们的风格也被纳入瑞典的死亡金属。进入90年代后，继续出现了寂静黑暗、沉沦关头、妖域魔神和烈焰邪神等乐团，他们加入英国重金属新浪潮的旋律，在这两个大城市中开始凝聚成旋律死亡金属[10] [11] [12] [13] [14]。他们的音乐特色为北欧式的冷峻气氛，并兼具死亡金属的“残暴轰击”与速度金属的“优美旋律”，交织成广受金属乐迷喜爱的“暴力美学”[15]。并且在编曲上较为缜密，而且十分强调旋律性、侵略性和技术性，乐器编制上也稍微复杂[16]，往往会有双吉他与大量键盘的运用[15]。英国音乐评论家盖瑞·夏普扬认为，这些哥登堡乐团拯救了死亡金属的商业市场：“哥登堡成为新的音乐景点，而且这个新风格又为重金属音乐注入了强心针，使它获得更强的生命力”[17]。
这股浪潮引起北欧许多的旋律死亡金属乐团出现，例如伪教亡魂[18]、维京战神[19]、死神之子[20]、邪神大敌[21]、理智边缘[22]、皇冠[23]、黑暗恐惧[24]、撒旦之作[25]、世界末日[26]、猛鬼入侵[27]、零度空间[28]、黑檀之泪[29]、圣餐[30]、天火[31]、混浊伤痕[32]、阿凡达[33]等，并持续至今。由于很多旋律死亡金属乐团都是在哥登堡成立，又称为哥登堡金属或哥登堡之声。而英国辗核乐团狂兽尸身也被视为旋律死亡金属的开拓者之一[34]。
影响
这股运动产生的全新音乐风格在全球日益普及，例如美国的屠杀理论、嗜血大帝[35]，西班牙的毁灭之砧[36]，澳洲的贝拉寇[37]，台湾的烙印之日[38]，芬兰的幻影[39]，日本的血迹之子[40]，丹麦的魔兽雄狮[41]，希腊的夜幕低垂[42]，瑞士的慑魂史诗[43]，新加坡的鬼使神差[44]，德国的惊惧思潮[45]，加拿大的痛苦处女[46]等。
除此之外，这股浪潮还影响了金属核及旋律金属核的成形，如终极杀戮、魅影魔星和混种魔兽[13]。史都华·梅森注意到它非常受金属音乐圈欢迎，尤其是美国，他使用了“瑞典核”这个词汇，用来形容这一大批演奏斯堪的纳维亚半岛金属风格的非北欧乐团[9]。
参见
参考资料
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- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第7–11页
- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第18页
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- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第27页
- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第54–86页
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