九霄环佩

九霄环佩是唐朝时由四川斫琴世家雷氏斫制的数床古琴，现存五床。 其中两床为香港商人何作如和沈兴顺所有，其馀三床分别藏于北京故宫博物院、中国国家博物馆、辽宁省博物馆。

北京故宫博物院藏伏羲氏九霄环佩的正面

历史

九霄环佩在唐朝开元年间由四川斫琴世家雷氏第一代雷威斫制，数把琴腹款均题为“九霄环佩”，除去很少有研究的沈兴顺藏琴为凤势式外，均为伏羲氏。

故宫博物院所藏

此琴长124厘米（49英寸），肩宽21.8厘米（8.6英寸），额宽22.7厘米（8.9英寸），尾宽15.4厘米（6.1英寸）。以面板、底板均为杉木，而纳音和肩部边侧以桐木镶合，通体髹紫漆，只以鹿角霜为灰胎，有小蛇腹断纹。因为年岁久远而磨损，故多处以朱漆补髹。其龙池、凤沼全部为扁圆形、琴腹内的纳音隆起。琴徽以蚌壳制成，琴轸是红木、足部用白玉、岳山和护轸用紫檀。护轸可能是清朝时由广陵琴派古琴演奏家徐祺所装。

龙池上方刻出的名称“九霄环佩”使用篆书，下方的篆字印章为“包含”。龙池右面是行书“冷然希太古。诗梦斋珍藏”及印“诗梦斋印”，左面是行书写成的“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚。”凤沼上方是篆字印章“三唐琴榭”，下部为楷书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记”和印“楚园藏琴”。 据郑珉中研究，从镌刻方式和记年的失误判断，此处苏轼和黄庭坚的题款为后刻。

杨宗稷对此琴的描述违反常理，前后矛盾。杨氏最初很喜欢这张琴，称之为“最上古琴”，后来仿斫了两张琴，并命名为“无上”，自称声音有过之而无不及，郑珉中表示可能只是音量比较大而已。而李伯仁则此琴称为“仙品”。

按史籍有迹可循的藏家即“诗梦斋印”的主人晚清琴家佛尼音布、其后分别由溥侗、刘世珩（“楚园”、“三唐琴榭”主人）、其子刘之泗收藏。最后一位主人是刘晦之。1953年，由时任国家文物局局长郑振铎从刘晦之手中买下收藏于故宫博物院。

中国国家博物馆所藏

此琴长123.5厘米（48.6英寸），肩宽21厘米（8.3英寸），尾宽15厘米（5.9英寸）。这床琴原为宋朝冯轸所藏，冯轸在其著作中录有此琴的腹款。南宋嘉泰元年（1201年）时由收藏家周必大鉴定为雷氏所作，但不清楚是雷家的哪一位斫琴师。

辽宁省博物馆所藏

此琴长122.7厘米（48.3英寸）、肩宽21.1厘米（8.3英寸）、尾宽15.5厘米（6.1英寸），本通体髹栗色漆，琴面重髹后变成了朱红色。灰胎使用鹿角霜。琴面有小蛇腹纹和牛毛纹、底部是蛇腹纹和冰裂纹。琴徽以蚌壳制成，岳山用紫檀，轸、足用红木。圆形的龙池上方为篆刻“九霄环佩”，这段字下面是篆印“夏氏泰符子孙永宝”，龙池下方是篆印“清和”。椭圆形的凤沼为椭内有百衲纹，无款字。琴身右侧有隶书“响泉韵磬”和“乾隆御赏”两行，还有篆印“几暇临池”。

此琴随之附有琴箱，不过琴箱虽然有“乾隆御题”的方形印和“宋制”的标志，但实际上是琉璃厂的古董商依照清室藏琴“音朗号钟”或宋琴“松石间意”的琴箱伪造的，因此此琴并非宋琴也不是清朝皇室藏品。

何作如所藏

由香港人何作如收藏的九霄环佩由雷氏第一代斫琴师雷威制成。曾出现在至德元年（756年）唐肃宗的登基大典上。 何作如在2003年在北京嘉德国际拍卖有限公司春拍以约当时近350万人民币的价格拍下，于次年将其带到上海，由其他演奏者试弹。但反响并不好，普遍认为此琴“声音一般”、“徒有其名”且“令人失望”。同年9月何作如将其带到北京，由李祥霆的学生张君借来给他试弹，根据李的意见，此琴实是佳品，认为“其一二三弦宏松、润透、雄伟、深厚异常”、“六七弦已成松透、深厚、润朗之境”。后来便时常将其借给李祥霆到各地演出使用，亦曾使用它来录制专辑。

当时这床九霄环佩的拍卖创下了古琴拍卖的记录，但当年11月就被以890万人民币拍出的“大圣遗音”刷新。2011年何作如再度将此琴上拍，但是以超过2亿人民币的价格流拍。目前这床琴估价高达4亿人民币，但李祥霆认为4亿估价过高。

外部链接

• 故宫博物院的九霄环珮
• 九霄环珮-李祥霆试奏（页面存档备份，存于互联网档案馆）