韓國綜藝節目

韓國綜藝節目是韓國的一種電視娛樂形式。綜藝節目發展於19世紀的歐洲和美國，20世紀由舞台搬上電視。在20世紀末和21世紀，綜藝節目在歐洲和美國的受歡迎程度下降。綜藝節目形式從歐美出口到亞洲，並在韓國流行開來。綜藝節目目前是韓國電視娛樂的重要組成部分。它們通常由各種特技、表演、小品、測驗、喜劇表演等組成。人氣明星和韓國K-POP偶像也出現在韓國綜藝節目中。

韓國綜藝史

背景

主條目：韓國電視

電視於20世紀50年代末首次傳入韓國，1956年成立了韓國第一家電視廣播電台。電視不僅被用於娛樂，而且也被政府用來宣傳所期望的價值，以及傳播其他形式的宣傳。

20世紀70年代和80年代,政府增加了對包括電視廣播在內的韓國媒體的控制。1971年大韓民國選舉後朴正熙總統宣佈戒嚴,隨後將韓國憲法修改為維新憲法,形成了將權力集中在總統手中的高度權威主義政府。這就要求所有電視內容創作者按照政府的限制審查他們的節目。大韓民國第四共和國和大韓民國第五共和國解體後，進行了改革，儘管直到1989年《期刊登記法》和《廣播法》才確立相對的新聞和媒體自由。

1998年，國際貨幣基金組織（貨幣基金組織）在南韓的危機引起了人們對傳統家庭和社會制度崩潰的擔憂，媒體轉向反映這些期望的價值觀念和提高公眾對日常生活的認識。朴正熙軍事政權時期的電視以啟蒙為主,而1998年左右電視開始轉向以個人和情感為主題的娛樂節目,同時促進舒適和樂趣。他說:"準確掌握大眾需求的電視節目製作組將集中精力製作包含個人日常生活、打破廣播內外界限的'夢幻要素'的電視節目。"1990年代還引入了有線頻道和衛星廣播，到2010年，有線頻道已達到1500多萬觀眾。

綜藝節目的歷史

韓國電視自1960年代初設立電視台以來,一直播放以音樂為中心的節目和演出。這些音樂節目包括唱歌、跳舞、樂器演奏和其他形式的藝術，通常是比賽或才藝表演的一部分。從1980年開始播出的KBS1全國歌唱大賽就是其中之一,成為韓國播放時間最長的電視節目。

在20世紀90年代和21世紀初，娛樂以脫口秀和對抗為中心。類似韓國真人騷節目的例子包括G.O.D的《嬰兒日記》和《快樂星期天》。然而，由於材料和形式的限制，除了一些有代表性的節目外，這種類型的節目通常沒有持續到現代。脫口秀和對抗娛樂的結合成為了各廣播公司的簽約節目，如《快樂在一起》第三季、《跑男》、《黃金漁場》和2018年夏天結束的《無限挑戰》。

在2010年代早期和中期，綜藝節目的風格傾向於"愛情綜藝"和"試聽"形式。與以往節目的對抗性和劇本化風格不同，許多節目都援引了人類元素和情感，儘管人們對所謂的無劇本事件的合法性存在爭議。這種類型的韓國綜藝之所以受歡迎，是因為「它觸動了人類本能和幸福的弦，而不僅僅是一個簡單的『藝人個人秀』，它被認為是現有對抗娛樂的極限，它添加了以藝人和普通人的心理變化為中心的各種有趣因素」。

特性

韓國綜藝節目在韓國現代電視娛樂中占很大一部分。

韓國綜藝將人類情感元素與90年代以脫口秀和對抗性娛樂為基礎的各種娛樂形式相結合。"觀察娛樂"或"真實娛樂"登場,符合大眾的口味。但是最近綜藝逐漸發展成為韓國綜藝的形式和風格,作為一種社會現象備受關注。這不是單純的娛樂節目,而是引起大眾熱烈反響的節目。

韓國綜藝節目沒有固定的形式,而是結合電視劇、紀錄片、信息節目等多種電視類型。作為綜藝節目的素材, 大眾的日常生活被積極利用。活動或人物故事與主要活動基本故事相結合,豐富了綜藝節目。

趨勢

試播節目

試播節目是以試播和試播的觀眾反應為基礎,決定電視正規節目的節目。 在節目成為正規節目之前,測試節目以製作組設計的格式製作。節目播出時,由製作方決定觀眾的反應,如果反應好,將投入製作正規節目。

自2010年代中期以來，韓國娛樂節目通常以試播節目開始。回顧觀眾的反應後,節目形式經常發生變化,節目前提也變得更加具體。這些節目不是以一期節目結束,而是根據觀眾的喜好和變化來判斷。製作韓國試播節目的原因很簡單：無論電視台如何精心策劃，在節目播出之前，沒有人知道節目的命運。電視台在支付與系列節目相關的巨額製作費用之前，先調查公眾對節目的反應，這是很自然的過程。

觀察綜藝

觀察性娛樂不僅表現了藝人在日常生活中的習慣和想法,還表現了他們的錯誤。這並不是說韓國過去沒有真正的娛樂，然而，手機對多種類型的真人騷娛樂的出現產生了很大的影響。自21世紀末智能手機普及以來，韓國公眾開始專注於觀看移動內容，而不是地面電視和有線電視。特別是MCN通過對話型溝通,積極接近並描述個人想要的生活或感興趣的信息,甚至威脅現有廣播,擴大了影響力。自從tvN內容的流行以來，如《一日三餐》（在現有的廣播類型中有一個大的MCN角色）、《尹食堂》和《新西遊記》變得更加流行。

MBC TV《我獨自生活》是韓國正式觀測綜藝的開端。《我獨自生活》採用了觀察獨自生活的明星日常生活的形式。8月，SBS電視台《醜陋的我們的寶寶》播出。最初，有人指出它抄襲了《我獨自生活》，但《醜陋的我們的寶寶》是《我獨自生活》的變體。雖然觀察藝人生活的概念相同,但演出者僅限於男藝人,其母親作為觀察者登場。 隨着節目的收視率超過20%,觀察綜藝的趨勢正在加速。

選秀節目

雖然最近韓國綜藝節目的人氣正在下降,但選秀節目在相當長一段時間內一直受到喜愛,至今仍受到很多觀眾的喜愛。在人口達5000萬的國家,2012年版《超級明星K第四季(Mnet)》節目的預備選秀中,創下了200萬人的記錄。Superstar K出現後,擁有選秀節目的各電視台同時經歷了相同或略有不同的選秀趨勢。 K-POP Star(SBS)的生存選秀、Voice Korea(Mnet)等就是代表性的例子。

愛情綜藝節目

這個類別包括諸如"我們結婚了"、"心動信號"等節目。最近，這一類別在觀眾中很受歡迎，而廣播公司也沒有忽視這一點。21世紀20年代，以普通人為主角的愛情綜藝節目開始蓬勃發展。電視節目包括「我是獨角戲」、「Dolsingles」等。此外，通過各種OTT媒體服務播出的愛情綜藝節目也很受歡迎。例如TVING的「換乘戀愛」和Kakao TV的「改變日子」。這個愛情綜藝節目太受歡迎了，還被拍成了一個系列。

食品節目

吃播（Muk-bang）

Muk-bang已經成為了電視台和網絡電視台的人氣內容。 調查結果顯示,65%的受訪者認為這些節目是他們最喜歡的電視或網絡節目。

真正的「吃播」，只有人們坐着吃東西的場景，已經開始出現在單人廣播中，如AfreecaTV. 隨着網絡觀眾在直播中看到BJ吃東西，「主持人吃東西，與觀眾互動」一詞開始出現。有很多節目，如美味之路和周三美食講座。

料理節目（Cook-bang）

過去,韓國料理節目大部分都是料理專家和料理研究員獨自出演並教授料理的生活信息節目。這顯然是針對韓國家庭主婦的節目。但烹飪bang不同。這些節目大多是娛樂形式的。有一些節目讓不同的廚師競爭，並講述通過公平競爭獲勝的故事。一個例子是請照顧我的冰箱。在「白先生的家庭食譜」中，有一個講述放鬆、共榮、共情故事的烹飪室。

韓國綜藝的全球化

全球化綜藝

韓國主要綜藝節目

跑男 最近，韓國內容的廣播已廣泛擴展到中國、日本、東南亞、北美、拉丁美洲和歐洲。它已經從戲劇、K-pop中心到娛樂節目、電影、動畫、遊戲、出版物和角色產品進行了多樣化和細分。韓國娛樂節目《奔跑吧兄弟》是出口到中國和東南亞的電視娛樂節目，人氣正在上升。隨着《奔跑吧兄弟》的流行，粉絲群體正在形成，粉絲群體的成員正在舉行會議，也在購買相關產品。《奔跑吧兄弟》以其新穎的策劃、高質量的劇本、戶外拍攝和寫實的素材在中國觀眾中越來越受歡迎。隨着《奔跑吧兄弟》的熱播，韓流又開始興起。通過《奔跑吧兄弟》等娛樂節目，各種韓國旅遊景點被曝光在電視觀眾面前，從而得到了宣傳。因此，中國遊客來到韓國，體驗了這些娛樂節目中展示的各種景觀。韓流娛樂節目《奔跑吧兄弟》吸引了大批遊客，對韓國旅遊業產生了潛在的影響。通過《奔跑吧兄弟》的新視角，外國遊客對飲食、時尚、購物等韓國文化的方方面面都產生了興趣。

蒙面歌手之王

MBC的神秘音樂節目《蒙面歌手之王》是一個生存競賽節目，自2015年首播以來一直很受歡迎，並作為《蒙面唱將》系列節目出口到30多個國家。在「蒙面歌手之王」比賽中，為了消除偏見，參賽者戴上面具，只根據他們的歌唱天賦來選擇獲勝者。所有比賽由觀眾和名人裁判共同評判，敗者摘下面具，公開身份。

在MBC的原始形式中，冠軍是在總共三輪歌唱比賽後選出的。這是一場分為兩組的比賽。節目的獲勝者不會摘掉面具來暴露他們的身份，直到他們在比賽中被擊敗才會被暴露。與許多其他真人騷節目不同，當面具被揭下，選手隱藏的身份被揭露時，這是一個重要的時刻。即使一個選手在第一輪就出局了，他們往往比獲勝者更受關注，儘管他們的歌唱能力較弱。與《我是歌手》、《不朽的傑作》等同類生存競技節目相比，《蒙面歌手之王》的選手們相對不太受勝利和排名的影響，這就是為什麼各個領域的名人都很容易成為主角。觀眾對該節目的反應也很積極，因此這種形式有望在一段時間內繼續受到歡迎。

超人歸來 在韓國很有人氣的家庭型綜藝節目,以所有年齡層都熟悉的、現實的脈絡為基礎,自然地注入和再現韓國社會的普遍情緒,同時強化了這種情緒。最後，電視娛樂節目可以作為一種非常有效的手段來普及一個社會的意識形態。在受儒家思想影響的傳統父權制度中，父親的權威形象積極地塑造了想要擺脫只專注於社會生活和公共領域經濟活動的主導性別角色的意識形態的父親形象。與此同時，這些節目強化了這些形象的不一致性，並使傳統的性別意識形態重生。

韓國娛樂出口

韓國廣播公司第一次出口電視節目是在2003年，當時KBS將挑戰金鐘賣給了中國中央電視台。但是，從《挑戰金鐘》開始，韓國廣播公司出口的大部分節目都是在東南亞流行的電視劇。然而，自2011年以來，情況發生了變化。與此同時，韓國廣播公司的娛樂節目也開始向海外輸出。除了出口之外，韓國節目的製作方式和故事情節等關鍵要素也在國內取得了成功。MBC的《爸爸去哪兒》就是一個典型的例子。節目，2013年由湖南衛視引進。這部電影於2013年在中國製作，在中國的收視率超過5%，被認為是成功的。基於這一成功，據說《爸爸去哪兒》節目的價格已經下降了。第二季的收視率增長了大約10倍。此外，包括MBC的《我是歌手》、SBS的《K- pop明星》、CJ E&M的《超級明星K》和JTBC的《隱藏歌手》在內的大型音樂比賽也已出口到中國。2014年9月，四名高級使節和一名年輕搬運工的海外旅行故事格式賣給了NBC。此外，CJ E&M的《天才》已出口到荷蘭和法國等西方國家，SBS的《奔跑吧兄弟》已開始與中國浙江衛視合作製作。

全球化帶來的變化

韓國電視通過各種類型的節目，一直發揮着移植、複製和消費多元文化話語的媒介作用。韓國的娛樂節目引進了外國人、全球化和多元文化社會，而且這種趨勢還在不斷擴大，以回應輿論。在韓國這樣一個與外國移民日常接觸很少的社會，媒體是移植和產生多元文化話語的關鍵途徑，是在社會不同成員之間形成意識的強大機制。國內各媒體正在播放外國人出現在世界化和多文化社會的節目。雖然以前也有外國人參加的節目，但最近的節目比過去增加了很多，其作用也擴大到介紹移民對韓國社會各個領域的獨特看法。