模進

模進（lat. sequentia, 跟隨）在 音樂中的定義如下:

1. 至少有2次相同重複的樂想，在兩個不同的位置出現：
   • 調性模進是指同一調性內部的模進，這樣音程可能是在（大小二度，大小三度之間）變換；
   • 純粹模進（或說絕對模進，完全模進）指動機中所有音程關係保持不變的移位，這樣調性有可能是改變的。
2. 和聲進行，其數字低音變化具有相同音程，例如四度和五度模進。

示例

巴赫，賦格曲G大調BWV860，17-19小節。本越樂段同時作一橋梁。Play^ⓘ

這個例子顯示了一個賦格曲間插段的模進。動機型在整個三個聲部先後構成一個下行二度的調性和聲模進（其中又包括高聲部的調性動機模進）。每一個小節成為模進的分節點。與此相對的是低音聲部出現的五度和聲模進，其以半小節為單位。

最初的音型

作為系統性的移位的音型(patern)，被選定在模進裡，它擁有各種變化的樣式。它的長度也許很短，可能只包含在單獨的弦上所構成的簡短動機，也可能很長，甚至是整個樂句都有可能。雖然它也許只用單一和弦作為背景，而構成一個音樂意義甚長的音型，不過所形成的音型相對的也缺乏和聲的趣味。至於它的模進的效果，主要則是取決於對位的安排。

模進的長度

一般認為一個音型只移位一次，不構成模進。因為最初的音型第三次出現以後，才可以建立系統性的移位。作曲家們一般在音型出現三次以後，就不會再讓它出現，或是用變化來中斷它。這主要是為了避免因多次聽到同樣的動機或旋律時讓人生厭。

當然除了這個規律以外，也有例外，例如:在炫耀技巧的華彩樂段裡，以及表現技術或是專為訓練而寫的作品內，模型的音型，有時候會作多次反覆而延伸下去，例如在《霍爾堡組曲》。

模進的類型

轉調模進：轉調的模進是為調的中心音會隨著每次的移位而變化。一般上，最基本的轉調模進包含了三個調。轉調通常是將音型裡最後的一個和弦作為它的關鍵和弦，這種轉調一般稱為「經過轉調」，主要是因為新調並不是持久性的。最基本的轉調模進裡，都會含有一個經過轉調。

不轉調模進：不轉調模進也被稱為原調的模進，主要是因為它自始至終只有一個中心音。在不轉調模進裡，移位的時候必須移至原調音階中的各音上。由於音階裡各音間的音程部都是相等，因此移位的時候會使模進的音型產生一些變化。