莱奥什·雅纳切克
莱奥什·雅纳切克（捷克語：Leoš Janáček，捷克語發音：[ˈlɛoʃ ˈjanaːtʃɛk]（
聆聽），1854年7月3日—1928年8月12日），捷克作曲家、音乐理论家與民俗音樂學者。其主要的創作融入了大量摩拉維亞與斯拉夫的民俗音樂元素，並運用較為現代曲風詮釋。与安东宁·德沃夏克和贝多伊齐·斯美塔那一起，被认为是最重要的捷克作曲家。
| 雅纳切克 Leoš Janáček | |
|---|---|
 1914年的雅纳切克 | |
| 出生 | 1854年7月3日 奥地利帝國摩拉维亚胡克瓦爾迪 |
| 逝世 | 1928年8月12日（74歲） 捷克斯洛伐克俄斯特拉发 |
| 国籍 | 捷克 |
| 知名作品 | 小交响曲、管弦乐狂想曲《塔拉斯·布尔巴》、歌剧《耶努发》《死屋手记》、钢琴套曲《在杂草丛生的小径上》、格拉高利弥撒、两首弦乐四重奏、小提琴奏鸣曲 |
| 所属时期/乐派 | 浪漫主义，20世纪 |
| 擅长类型 | 管弦乐，歌剧，室内乐，钢琴独奏曲，宗教音乐 |
学生/受影响人物 | |
| 签名 | |
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楊納傑克常年来採集故乡摩拉維亞的民歌，观察民间的语言和自然聲響，這些研究被包含到他的作品里，所謂的“語調”（捷克語：nápěvky mluvy；德語：Sprachmelodie；英語：speech melody）影響了他的風格，而不僅僅见于其聲樂作品之中。他發展出一套語調理論（德語：Theorie der Sprechmelodie）。因此楊納傑克從他同時代歐洲音樂主流分化出，而成為二十世紀的音樂風格創新者與重要的音樂家之一。
生平
楊納傑克生於1854年，其故鄉為胡克瓦爾迪（位於摩拉維亞且當時為奧地利帝國一部份），是一乡村教师之子。由於家中兄弟姊妹眾多，經濟十分拮据，楊納傑克的父親希望他能承襲家中傳統擔任教師，但由於幼年於合唱團中便展現了過人的音樂天賦，於是於1865年他進了布尔诺的奥古斯丁慈善学校（現今為孟德爾博物館），在Pavel Křížkovský的指導下，楊納傑克主要學習合唱與管風琴。而一位楊納傑克的同學曾形容他為一位"出色的鋼琴家"。1866年到1869年期間他则上了德语实科中学，并在1869到1872年上斯拉夫语师范学校。1872年雅纳切克成为一名音乐教师，并且指挥了多个合唱团。
1874年到1875年他在布拉格上管风琴学校，接受František Skuherský和František Blažek的指導，原先他決定學習鋼琴與管風琴，但最後決定投身作曲。楊納傑克在布拉格的生活十分貧困，由於房間沒有鋼琴，只能在桌上放置鍵盤來練習。在1875年時，楊納傑克因在雜誌上發表對其老師Skuherský演奏葛利果彌撒的批評，因而遭到學校退學，而後因Skuherský不再計較所以復學，並在同年以頂尖的成績畢業。1876年楊納傑克返回布爾諾，並在布爾諾教師會館教授鋼琴，他的學生之一便是會館理事的女兒Zdenka Schulzová。同年他成为“艺术讨论”（捷克語：Umělecká beseda）爱乐协会的合唱指挥直至1890年，并且和安東寧·德弗札克相识。1877年他成为日后自己妻子的Zdenka Schulzová的私人钢琴教师。1879到1880年楊納傑克在萊比錫音樂院學習，在Oskar Paul和Leo Grill的指導下學習鋼琴、管風琴以及作曲，由於對老師的不滿意，在短短四個月後便離開了該校。之後在1880年短暂在维也纳同Franz Krenn学习，因為曲子及風格得不到認同，因此最終離開了維也納，回到布爾諾。1881年楊納傑克與Zdenka Schulzová結婚，同年布尔诺管风琴学校成立，楊納傑克成为其校长。1881到1888年他担任爱乐协会指挥。
1904年雅纳切克从师范学院音乐教师的职位上退休。同年《耶奴发》首演，这部歌剧后来于1916年和1918年先后在布拉格和维也纳上演，是雅纳切克的突破之作，作曲家在晚年（1916年已62岁）终于获得认可。而他的成名和布拉格作家、戏剧批评家和翻译家马克斯·布洛德的合作不无关系。
1919年雅纳切克成为布尔诺一所新建立的私立音乐学院的音乐指导，后来学校在1920年国有化，他就成为作曲大师班的教授。在他生命的最后十年，差不多诞生了他所有的名作：歌剧《Katja Kabanowa》、《狡猾的小狐狸》、《马克洛普洛斯案件》和《死屋手记》，两首四重奏，小交响曲和《格拉高利弥撒》。
評價
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作品節選
- 鋼琴作品
- 絲但卡變奏曲（Zdenčiny variace）（1880）
- 摩拉維亞舞曲（Národní tance na Moravě）（1891–1893）
- 鋼琴奏鳴曲於1905年十月1日 "來自街上"（Sonata 1. X. 1905 "Z ulice"）（1905）
- 在霧中（V mlhách）（1912）
- 回憶（Vzpomínka）（1928）
- 室内乐
- 小提琴钢琴浪漫曲（1879）
- 小提琴钢琴杜卡（1880）
- 小提琴奏鸣曲（1913-21）
- 童话（Pohádka），为大提琴和钢琴而作（1910；1923 改编）
- 大提琴和钢琴急板（约 1910）
- 弦乐四重奏第一号，根据托尔斯泰的克罗采奏鸣曲而作（1923）
- 弦乐四重奏第二号 隐秘的信（1928）
- 青春（Mládí），管乐六重奏（1924）
- 管絃乐作品
- 絃乐组曲（1877）
- 絃乐田园曲（1878）
- 拉赫舞曲（Lašské tance）（1889-1890）
- 哈娜舞曲（Hanácké tance）（1889-1890）
- 小夜组曲，Op. 3（1891）
- 嫉妒（Žárlivost），Její pastorkyňa的前奏曲（1894）
- 乐师之子（Šumařovo dítě），管絃乐叙事诗（1912）
- （Taras Bulba），管弦乐狂想曲（1915-18）
- 布拉尼克山叙事曲（Blaník-Ballade），交响诗（1920）
- 小交响曲（Sinfonietta）（1926）
- 交響曲《多瑙河》（Dunaj），四乐章（1923-28；未完成）
- 歌剧
- Šárka（1887-1888； 1925年首演於布諾）
- 小說序章（Počátek románu），單幕浪漫歌劇（1891；1894年首演）
- 《耶奴发》（1894-1903；UA 1904）， 原为：Její pastorkyňa（“养女”）
- 命运（Osud）（1903-04；UA 1958）
- Brouček先生之旅（Výlety páně Broučkovy）（1908-17；UA 1920）
- 卡佳·卡巴諾娃（Káťa Kabanová）（1919-21；UA 1921）
- 狡猾的小狐狸（Příhody lišky bystroušky）（1921-23；UA 1924）
- 馬克普洛斯檔案（Več Makropulos）（1923-25；UA 1926）
- 死屋手记（Z mrtvého domu）（1927-28；根据陀思妥耶夫斯基同名小说改编）
- 声乐
- 清唱劇 "主禱文"（Otče náš），給男高音、合唱團、管風琴與豎琴（1901）
- 聖母經（Ave Maria），給男高音、合唱團與管風琴（1904）
- 降E調彌撒，給合唱團與管風琴（1907–1908，未完成）
- 永恆的福音（Věčné evangelium），給獨唱、合唱團與管絃樂團（1914）
- 清唱劇 "格里高利弥撒"（Glagolská mše），給独唱、合唱、管弦乐队與管风琴（1926）
- 大量男声，女声和混声合唱
- 歌曲
- 春之歌（Jarní píseň）（1897; 1905 改編）
- 一位感懷者的日記（Zápisník zmizelého），給男高音、女中音、三位女歌手與鋼琴（1917–1919）
- 大量民歌採集與改編
作曲家的学生
個人生活
1890年楊納傑克的儿子Vladimír（1888年出生）死亡，1903年女儿Olga（1882年出生）也去世了，這也促成了他最知名的一部歌劇《耶奴發》（Jenůfa，其義為養女）。而後楊納傑克的婚姻出现危机。所有这些家庭问题在他的歌剧《命运》（Osud）中得到了很好的体现。在布拉格成名後，楊納傑克與歌手Gabriela Horváthová交往，因此他的妻子企圖自殺並離婚。1917年雅纳切克在盧哈喬維采遇上了卡米拉·斯托斯洛娃，儘管兩人皆是已婚身分，有著近40歲的年齡差，作曲家依舊深深為其迷戀。两人的書信往來逾千封之多。[1]在作曲家最後的時日中，更是幾乎每天提筆致信於她。這種柏拉图式的关系伴随雅纳切克至终，却为其夫妻关系雪上加霜。在《卡佳·卡巴諾娃》、《狡猾的小狐狸》、《馬克普洛斯檔案》等劇作中，都有關於斯托斯洛娃的形象人物。此外包括《小交響曲》、第2號弦樂四重奏等作品，均受到她的啟發。
晚年楊納傑克的感情生活，在2003年的得獎影作《尋找雅納切克》中有所著墨。
參考資料
- 參照
- ^ Predota, Georg. The Story Behind Janáček's Sinfonietta. 2018-06-25 [2023-03-15]. （原始内容存档于2023-06-26） （美国英语）.
- 文献
- Kurt Honolka: Leoš Janáček. Sein Leben - sein Werk - seine Zeit. Belser Verlag, Stuttgart und Zürich 1982.
- Michael Evans: Leoš Janáčeks Opern, mit 51 Notenbeispielen. Reclam Verlag Stuttgart 1981.
- Jiři Ort: Leoš Janáček – der späte Wilde. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2005.
- Kerstin Lücker (Hrsg.): Janáceks Grundlegung einer Musiktheorie: Die frühen Schriften von 1884-1888. Stroemfeld, Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-87877-978-X
- Wolfram Goertz: Wie verloren, so geboren （页面存档备份，存于互联网档案馆）. In: DIE ZEIT, Nr. 28, 1. Juli 2004 - Lange wurde der Komponist Leoš Janáček verachtet. Jetzt wird er wieder gespielt – ein Saisonrückblick aus Anlass seines 150. Geburtstags
- Meinhard Saremba: Leoš Janáček | Zeit - Leben - Werk - Wirkung. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2001.
- Jaroslav Vogel: Leoš Janáček dramatik, Prag 1948
- Jaroslav Vogel: Leoš Janáček, Život a Dílo (dt.: Leoš Janáček, Leben und Werk. Prag 1958)
- Bohumír Štědroň: Dílo Leoše Janáčka, 1959 und Leoš Janáček, Prag 1976
- Jaroslav Šeda: Leoš Janáček, Prag 1961
