後搖滾

後搖滾
Post-rock
後搖滾; Post-rock
風格起源	實驗搖滾; 德國酸菜搖滾; 氛圍音樂; 獨立搖滾; 前衛搖滾; 太空搖滾; 自由爵士樂; 簡約音樂; 電子;
文化起源	1980年代中期的英國、美國、加拿大
典型樂器	結他 – 貝斯 – 鼓 – 合成器 – 其他較少見的樂器如 – 歌聲、薩克斯風、雙簧管、鐵琴、鋼琴、小提琴、大提琴
衍生形式	電子音樂
融合類型
	後金屬
地區樂壇
	魁北克、冰島、伊利諾和格拉斯哥

後搖滾（英語：Post-rock）在分類上尚有爭議，有些人將其看作搖滾樂的一種。後搖的一個特點是，所用樂器一般與搖滾樂相同，但節奏、和聲、旋律、音色及和弦進行都有別於傳統搖滾。

後搖滾於1980年中期，在歐美音樂界開始被提出。在後搖滾音樂裏，許多常見的音樂產業傳統現象都被顛覆改寫，例如結他不再是主要角色；沒有歌詞或主唱；打破傳統歌曲長度，有些樂曲甚至長達二、三十分鐘，後搖滾甚至想打破唱片工業創造一首膾炙人口單曲的願望。

後搖滾體現了很多流派的特點，比如氛圍音樂、爵士樂、電子音樂和實驗音樂。

後搖中人聲很少見，且當有人聲的時候，它也不是像傳統的那樣作為主旋律並且有清晰的歌詞，而更像一種樂器。在後搖中，人聲多為很輕柔的哼唱，不規律地分佈在整首歌中。

詞源

「後搖滾」一詞被認為是^{[誰說的？]}在被批評家Simon Reynolds（英語：Simon_Reynolds）對Bark Psychosis（英語：Bark_Psychosis）的專輯Hex評論時創造的，這篇評論於1994年在Mojo期刊上發表。^[1] Reynolds 之後（於1994年五月）在The Wire期刊上詳細闡述了其想法。^[2]^[3] 他使用「後搖滾」這一詞彙形容「用搖滾樂樂器做非搖滾的事情，用結他做主要音色和組織樂章，而不是即興重複段和強力和弦」。隨後他進一步闡述了「後搖滾」一詞：

Perhaps the really provocative area for future development lies... in 賽博格（cyborg） rock; not the wholehearted embrace of 鐵克諾音樂（Techno）'s methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.

Reynolds於2005年七月在其博客的一篇文章中表述他使用「後搖滾」一詞要早於在Mojo期刊上的文章，此處Reynolds提到在Mojo上文章發表之前使用「後搖滾」的案例位於Melody Maker（英語：Melody_Maker）報刊中。^[4] 之後他在博客中說到發現「後搖滾」一詞不是其獨有的創造。「雖然我真的相信我創造了這一詞彙，但是後來發現十幾年間這一詞彙都被使用着」。在1975年，「後搖滾」由美國記者James Wolcott（英語：James_Wolcott）於一篇關於音樂家托德·朗德格倫的文章中使用，儘管此文章中「後搖滾」的意思不盡相同。^[5] 這一詞彙在The Rolling Stone Album Guide（英語：The_Rolling_Stone_Album_Guide）也曾使用，用於對一種大致與Experimental rock或「out-rock」風格相似的音樂形式命名。另一個在1994之前使用這一術語的例子可以是在1992年四月，被發現在Steven Walker位於墨爾本的音樂出版物Juke中對90年代noise-pop樂隊The Earthmen的訪談中，在訪談中他將其描述為「post-rock noisefest」^[6]

歐美後搖滾樂團

美國後搖滾樂團

Hammock（英語：Hammock_(band)）
This Will Destroy You（英語：This_Will_Destroy_You）
天空爆炸
Tortoise（英語：Tortoise (band)）
Caspian（英語：Caspian (band)）
Athletics（英語：Athletics (band)）

加拿大後搖滾樂團

亞洲後搖滾樂團

台灣後搖滾樂團

Whale Fall

BreakDawn 破曉（頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）

中國大陸後搖滾樂團

香港後搖滾樂團

日本後搖滾樂團

泰國後搖滾樂團

馬來西亞後搖滾樂團

緬甸後搖滾樂團

Pandelic

參考資料

^ Reynolds, Simon. Bark Psychosis: Hex. Mojo. March 1994 [2008-07-08]. （原始內容存檔於2012-09-16）.
^ Reynolds, Simon. S. T.. The Wire. May 1994 [July 8, 2007]. （原始內容存檔於December 2, 2001）.
^ The Wire 20. The Wire. November 2002 [July 8, 2008]. （原始內容存檔於August 17, 2004）.
^ Reynolds, Simon. S. T.. blissblog. July 14, 2005 [November 28, 2006]. （原始內容存檔於2022-03-31）.
^ Wolcott, James. Todd Rundgren – Street Punk in Self-Imposed Exile. Creem. July 1975 [July 8, 2008]. （原始內容存檔於October 14, 2007）.
^ Walker, Steven. S. T.. Juke. April 1992 [September 28, 2017]. （原始內容存檔於2019-06-16）.

[Mojo-1] Reynolds, Simon. Bark Psychosis: Hex. Mojo. March 1994 [2008-07-08]. （原始內容存檔於2012-09-16）.

[The_Wire_May_1994-2] Reynolds, Simon. S. T.. The Wire. May 1994 [July 8, 2007]. （原始內容存檔於December 2, 2001）.

[The_Wire_20-3] The Wire 20. The Wire. November 2002 [July 8, 2008]. （原始內容存檔於August 17, 2004）.

[blissblog-4] Reynolds, Simon. S. T.. blissblog. July 14, 2005 [November 28, 2006]. （原始內容存檔於2022-03-31）.

[Wolcott-5] Wolcott, James. Todd Rundgren – Street Punk in Self-Imposed Exile. Creem. July 1975 [July 8, 2008]. （原始內容存檔於October 14, 2007）.

[Juke-6] Walker, Steven. S. T.. Juke. April 1992 [September 28, 2017]. （原始內容存檔於2019-06-16）.

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後搖滾 Post-rock
風格起源	實驗搖滾德國酸菜搖滾氛圍音樂獨立搖滾前衛搖滾太空搖滾自由爵士樂簡約音樂電子
文化起源	1980年代中期的英國、美國、加拿大
典型樂器	結他 – 貝斯 – 鼓 – 合成器 – 其他較少見的樂器如 – 歌聲、薩克斯風、雙簧管、鐵琴、鋼琴、小提琴、大提琴
衍生形式	電子音樂
融合類型
後金屬
地區樂壇
魁北克、冰島、伊利諾和格拉斯哥

後搖滾

詞源