后摇滚

后摇滚
Post-rock
后摇滚; Post-rock
风格起源	实验摇滚; 德国酸菜摇滚; 氛围音乐; 独立摇滚; 前卫摇滚; 太空摇滚; 自由爵士乐; 简约音乐; 电子;
文化起源	1980年代中期的英国、美国、加拿大
典型乐器	吉他 – 贝斯 – 鼓 – 合成器 – 其他较少见的乐器如 – 歌声、萨克斯风、双簧管、铁琴、钢琴、小提琴、大提琴
衍生形式	电子音乐
融合类型
	后金属
地区乐坛
	魁北克、冰岛、伊利诺伊和格拉斯哥

后摇滚（英语：Post-rock）在分类上尚有争议，有些人将其看作摇滚乐的一种。后摇的一个特点是，所用乐器一般与摇滚乐相同，但节奏、和声、旋律、音色及和弦进行都有别于传统摇滚。

后摇滚于1980年中期，在欧美音乐界开始被提出。在后摇滚音乐里，许多常见的音乐产业传统现象都被颠覆改写，例如吉他不再是主要角色；没有歌词或主唱；打破传统歌曲长度，有些乐曲甚至长达二、三十分钟，后摇滚甚至想打破唱片工业创造一首脍炙人口单曲的愿望。

后摇滚体现了很多流派的特点，比如氛围音乐、爵士乐、电子音乐和实验音乐。

后摇中人声很少见，且当有人声的时候，它也不是像传统的那样作为主旋律并且有清晰的歌词，而更像一种乐器。在后摇中，人声多为很轻柔的哼唱，不规律地分布在整首歌中。

词源

“后摇滚”一词被认为是^{[谁说的？]}在被批评家Simon Reynolds（英语：Simon_Reynolds）对Bark Psychosis（英语：Bark_Psychosis）的专辑Hex评论时创造的，这篇评论于1994年在Mojo期刊上发表。^[1] Reynolds 之后（于1994年五月）在The Wire期刊上详细阐述了其想法。^[2]^[3] 他使用“后摇滚”这一词汇形容“用摇滚乐乐器做非摇滚的事情，用吉他做主要音色和组织乐章，而不是即兴重复段和强力和弦”。随后他进一步阐述了“后摇滚”一词：

Perhaps the really provocative area for future development lies... in 赛博格（cyborg） rock; not the wholehearted embrace of 铁克诺音乐（Techno）'s methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.

Reynolds于2005年七月在其博客的一篇文章中表述他使用“后摇滚”一词要早于在Mojo期刊上的文章，此处Reynolds提到在Mojo上文章发表之前使用“后摇滚”的案例位于Melody Maker（英语：Melody_Maker）报刊中。^[4] 之后他在博客中说到发现“后摇滚”一词不是其独有的创造。“虽然我真的相信我创造了这一词汇，但是后来发现十几年间这一词汇都被使用着”。在1975年，“后摇滚”由美国记者James Wolcott（英语：James_Wolcott）于一篇关于音乐家托德·朗德格伦的文章中使用，尽管此文章中“后摇滚”的意思不尽相同。^[5] 这一词汇在The Rolling Stone Album Guide（英语：The_Rolling_Stone_Album_Guide）也曾使用，用于对一种大致与Experimental rock或“out-rock”风格相似的音乐形式命名。另一个在1994之前使用这一术语的例子可以是在1992年四月，被发现在Steven Walker位于墨尔本的音乐出版物Juke中对90年代noise-pop乐队The Earthmen的访谈中，在访谈中他将其描述为“post-rock noisefest”^[6]

欧美后摇滚乐团

美国后摇滚乐团

Hammock（英语：Hammock_(band)）
This Will Destroy You（英语：This_Will_Destroy_You）
天空爆炸
Tortoise（英语：Tortoise (band)）
Caspian（英语：Caspian (band)）
Athletics（英语：Athletics (band)）

加拿大后摇滚乐团

亚洲后摇滚乐团

台湾后摇滚乐团

Whale Fall

BreakDawn 破晓（页面存档备份，存于互联网档案馆）

中国大陆后摇滚乐团

香港后摇滚乐团

日本后摇滚乐团

泰国后摇滚乐团

马来西亚后摇滚乐团

缅甸后摇滚乐团

Pandelic

参考资料

^ Reynolds, Simon. Bark Psychosis: Hex. Mojo. March 1994 [2008-07-08]. （原始内容存档于2012-09-16）.
^ Reynolds, Simon. S. T.. The Wire. May 1994 [July 8, 2007]. （原始内容存档于December 2, 2001）.
^ The Wire 20. The Wire. November 2002 [July 8, 2008]. （原始内容存档于August 17, 2004）.
^ Reynolds, Simon. S. T.. blissblog. July 14, 2005 [November 28, 2006]. （原始内容存档于2022-03-31）.
^ Wolcott, James. Todd Rundgren – Street Punk in Self-Imposed Exile. Creem. July 1975 [July 8, 2008]. （原始内容存档于October 14, 2007）.
^ Walker, Steven. S. T.. Juke. April 1992 [September 28, 2017]. （原始内容存档于2019-06-16）.

[Mojo-1] Reynolds, Simon. Bark Psychosis: Hex. Mojo. March 1994 [2008-07-08]. （原始内容存档于2012-09-16）.

[The_Wire_May_1994-2] Reynolds, Simon. S. T.. The Wire. May 1994 [July 8, 2007]. （原始内容存档于December 2, 2001）.

[The_Wire_20-3] The Wire 20. The Wire. November 2002 [July 8, 2008]. （原始内容存档于August 17, 2004）.

[blissblog-4] Reynolds, Simon. S. T.. blissblog. July 14, 2005 [November 28, 2006]. （原始内容存档于2022-03-31）.

[Wolcott-5] Wolcott, James. Todd Rundgren – Street Punk in Self-Imposed Exile. Creem. July 1975 [July 8, 2008]. （原始内容存档于October 14, 2007）.

[Juke-6] Walker, Steven. S. T.. Juke. April 1992 [September 28, 2017]. （原始内容存档于2019-06-16）.

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后摇滚 Post-rock
风格起源	实验摇滚德国酸菜摇滚氛围音乐独立摇滚前卫摇滚太空摇滚自由爵士乐简约音乐电子
文化起源	1980年代中期的英国、美国、加拿大
典型乐器	吉他 – 贝斯 – 鼓 – 合成器 – 其他较少见的乐器如 – 歌声、萨克斯风、双簧管、铁琴、钢琴、小提琴、大提琴
衍生形式	电子音乐
融合类型
后金属
地区乐坛
魁北克、冰岛、伊利诺伊和格拉斯哥

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