後設作品

後設作品（英語：Metafiction^{[註 1]}，中國大陸稱為元虛構作品），小說被稱為後設小說或超小說，是一種強調其自身結構性的戲劇或小說等虛構作品，通過不斷提醒讓觀眾或讀者意識到虛構性。後設作品對語言、文學形式和講故事有自我意識，作品直接或間接地引起人們對其作為人工製品的關注^[1]。它經常被用作一種模仿的形式或一種破壞文學慣例，探索文學與現實、生活和藝術之間關係的工具^[2]。

威廉·加斯（英語：William H. Gass）在1970年〈哲學與小說形式〉一文中首度提出「後設小說」的說法。典型的寫作技巧包括將原先的劇情設定為一件文學作品，隨後揭露故事的「真相」。後設小說透過諷刺和自我反省等手法，引導讀者思考小說與現實之間的關聯，進而有意識、有組織地探討小說本身的虛構性。

後設小說興起於現代和後現代文學時期，但它的跡源最早可追溯至荷馬《奧德賽》、傑弗里·喬叟《坎特伯雷故事集》和塞萬提斯《堂吉訶德》，以至詹姆斯·霍格的《一個稱義罪人的私下回憶錄與自白書（英語：The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner）》（1824年）。1950年代，法國小說界掀起「新小說」風潮，其中便隱含後設小說後設素。1960年代，約翰·巴思《迷失在歡樂宮（英語：Lost in the Funhouse）》、羅伯·庫佛（英語：Robert Coover）《保姆》、庫爾特·馮內古特《第五號屠宰場》、托馬斯·品欽《叫賣第49組》和威廉·加斯《威廉·馬斯特的孤妻》等作家與作品接連湧現，後設小說達到鼎盛。

後設小說手法

常見的後設小說手法包括：

故事中的作家創造出另一個故事，例如：
- 史蒂芬·金《戰慄遊戲》、《祕密的窗，祕密的花園》
- 布萊恩·奧諾蘭《雙鳥泳河》/《落水鳥》
- 伊恩·麥克伊旺《贖罪》
- 安德烈·紀德《偽幣製造者》
- 約翰·艾文《蓋普眼中的世界》
- 麥克·莫波格《獨自一人在大海上》
- 詹姆斯·喬伊斯《藝術家年輕時的寫照》
- 竜騎士07《海貓鳴泣之時》
- 約翰·福爾斯《法國中尉的女人》
故事中的讀者閱讀一本書，例如：
- 米歇爾·恩德《說不完的故事》
- 伊塔羅·卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》
- 伊麗莎白·柯斯托娃《歷史學家》
- 威廉·高曼《公主新娘》
- 喬斯坦·賈德《蘇菲的世界》

參考文獻

註釋

^ 「Metafiction」此一詞彙是由英文前綴詞「meta-」（後設）與fiction（虛構作品）組成

註腳

^ Waugh, Patricia. Metafiction – The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. London, New York: Routledge. 1984: 2.
^ Imhof, Rüdiger. Contemporary Metafiction – A Poetological Study of Metafiction in English since 1939. Heidelberg: Carl Winter Universitätsverlag. 1986: 9.

參考書籍

黃清順，《臺灣小說的「後設」之路 : 「後設小說」的理論建構與在臺發展（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）》，2003年（民92年），國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文，指導教授：楊昌年

參見

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