格拉茲學派

格拉茲學派（Grazer 'Schule'），和其密切相關的「運動」是「新格拉茲建築」（New Graz Architecture）。它以格拉茲城為中心，歸名於「格拉茲學派」。縱然其成員始終堅持這並不是個連貫一致的「學派」。

背景

這種新建築運動萌芽於1950年代末，亦不局限於建築領域，而是廣泛地與其它藝術門類關聯（當時格拉茲被稱為德語現代文學中心），代表了經歷法西斯壓抑之後的現代主義復興。它比弗蘭普頓所說的「批判地域主義」更早，又一直對定義史泰爾馬克地域特色興趣甚微，其建成作品風格極其多樣，從「Domenig」的幾近極至的表現主義到「Riegler Riewe」的極少主義都在其中。

1960年代是其初現的時期（1963年「Gunter Domenig」與「Eilfred Huth」開始其建築實踐）。開創性的那代建築師首先考慮的是，他們要去除「外省」的角色而尋求國際性的靈感。其中有許多人執業並任教於國外，直到其後格拉茲自身有了更好的環境才重新在此工作。也有的又一次搬離，而在本地設立事務所分支。有許多外國的優秀建築師在格拉茲講學，名單堪為當代建築名人錄。

在所有這些建築討論中，只有後現代一支明顯缺席，或許是因其與維也納的強烈關聯。維也納與格拉茲的競爭關係亦是考察格拉茲新建築的一個重要參考點：前者視後者為外省，後者則覺得維也納建築師為傳統所束縛。1980年代，當地政治的變化帶給建築師更多在本地實踐的機會，格拉茲也因此有了驚人數量的優秀住宅建築。

在這個意義上，與其說新格拉茲建築是一個地域現象，不如視其為過去30年國際建築討論的縮影：在本地肥沃的土壤中，國際性的種子生長，雜交。格拉茲至少貢獻了4個有國際影響的建築事務所：Gunther Domenig及他以前的合伙人Eilfried Huth、夫婦組合Michael Szyszkowitz 和Karla Kowalski、Klaus Kada和Volker Giencke。

「格拉茲學派」這一措辭的推廣，得益於1980年代中巡迴於歐洲與美國的一個展覽，展出的是13家事務所的作品。展覽圖錄名為Architektur-Investitionen: Grazer 「Schule」，13 Standpunkte。在內容簡介中，編者Dietmar Steiner指出，格拉茲「學派」是一個新聞事實，在媒體中被如此記錄；無可否認，它對建築雜誌具有新聞價值，它甚而是一個模糊定義的、可識別的「品牌產品」。編者進而承認，建築師們或許不喜歡這一標籤，但這一歸類決定了他們在建築討論中的角色，既國際性又回顧性地保護了其興趣領域。

另外在19世紀末，在格式塔研究領域，亦有國際知名的格拉茲學派。