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瑞典死亡金屬新浪潮

瑞典死亡金屬新浪潮（英語：New Wave of Swedish Death Metal，縮寫為NWOSDM）是90年代早期在瑞典發起的重金屬音樂運動，特別是在哥登堡和斯德哥爾摩這兩個大城市[1]。80年代後期開始，許多斯堪地那維亞半島的死亡金屬樂團轉為在旋律性上發展，變化出獨特的音樂風格。它受到英國重金屬新浪潮的部分啟發，這股運動迅速衍生出的旋律死亡金屬，又繼續推動了美式金屬新浪潮，因此在重金屬音樂發展史上具有承先啟後的關鍵作用[2]。

瑞典死亡金屬新浪潮
風格起源
文化起源 瑞典90年代早期
典型樂器
  • 主唱
  • 電吉他
  • 電貝斯
  • 鼓
衍生形式
融合類型
其他主題

背景

不同於美國的死亡金屬，瑞典死亡金屬最早是根植於龐克搖滾，尤其是硬核與硬核龐克的影響[3][4]。同時也受到挪威的黑金屬影響。1983年成立的瑞典樂團蝙蝠學（英語：Bathory (band)）是影響黑金屬的重要樂團，並且是啟發瑞典極端金屬的典範之一[5]。80年代後期，哥登堡和斯德哥爾摩出現第一波瑞典死亡金屬樂團，特別是大屠殺（英語：Morbid (band)）和虛無主義（英語：Nihilist (band)），這兩支樂團在90年代來臨前夕分裂成天葬（英語：Entombed (band)）、肢解（英語：Dismember (band)）與被釋（英語：Unleashed (band)）等樂團。他們的共同點是使用大量失真音色、聽來有如電鋸般的吉他聲，音階通常是C♯或更低[6]。另一些樂團如血洗（英語：Bloodbath）、異教徒（英語：Paganizer）和厭惡（英語：Repugnant）都是典型的瑞典死亡金屬[7][8]。AllMusic樂評史都華·梅森（英語：Stewart Mason）表示：「瑞典的死亡金屬越來越富旋律性，除了講究技術性的精準吉他聲線，也融合了後硬核的侵略感和黑金屬的神祕氣息」[9]。

形成浪潮

在哥登堡和斯德哥爾摩，同時有另一些輾核樂團開始加入前衛搖滾元素，他們的風格也被納入瑞典的死亡金屬。進入90年代後，繼續出現了寂靜黑暗、沉淪關頭、妖域魔神（英語：Dissection (band)）和烈焰邪神等樂團，他們加入英國重金屬新浪潮的旋律，在這兩個大城市中開始凝聚成旋律死亡金屬[10] [11] [12] [13] [14]。他們的音樂特色為北歐式的冷峻氣氛，並兼具死亡金屬的「殘暴轟擊」與速度金屬的「優美旋律」，交織成廣受金屬樂迷喜愛的「暴力美學」[15]。並且在編曲上較為縝密，而且十分強調旋律性、侵略性和技術性，樂器編制上也稍微複雜[16]，往往會有雙吉他與大量鍵盤的運用[15]。英國音樂評論家蓋瑞·夏普揚（德語：Garry Sharpe-Young）認為，這些哥登堡樂團拯救了死亡金屬的商業市場：「哥登堡成為新的音樂景點，而且這個新風格又為重金屬音樂注入了強心針，使它獲得更強的生命力」[17]。

這股浪潮引起北歐許多的旋律死亡金屬樂團出現，例如偽教亡魂（英語：Hypocrisy (band)）[18]、維京戰神[19]、死神之子[20]、邪神大敵[21]、理智邊緣（英語：Edge of Sanity）[22]、皇冠（英語：The Crown (band)）[23]、黑暗恐懼（英語：Darkane）[24]、撒旦之作[25]、世界末日（英語：Armageddon (Swedish band)）[26]、猛鬼入侵（英語：The Haunted）[27]、零度空間（英語：The Haunted）[28]、黑檀之淚（英語：Ebony Tears）[29]、聖餐（英語：Eucharist (band)）[30]、天火（英語：Skyfire (band)）[31]、混濁傷痕（英語：Scar Symmetry）[32]、阿凡達（英語：Avatar (Swedish band)）[33]等，並持續至今。由於很多旋律死亡金屬樂團都是在哥登堡成立，又稱為哥登堡金屬或哥登堡之聲。而英國輾核樂團狂獸屍身也被視為旋律死亡金屬的開拓者之一[34]。

影響

這股運動產生的全新音樂風格在全球日益普及，例如美國的屠殺理論（英語：Himsa）、嗜血大帝（英語：Bleeding Through）[35]，西班牙的毀滅之砧（英語：Anvil of Doom）[36]，澳洲的貝拉寇[37]，台灣的烙印之日（英語：Diesear）[38]，芬蘭的幻影（英語：Amorphis）[39]，日本的血跡之子（英語：Blood Stain Child）[40]，丹麥的魔獸雄獅（英語：Mercenary (band)）[41]，希臘的夜幕低垂（英語：Nightfall）[42]，瑞士的懾魂史詩[43]，新加坡的鬼使神差[44]，德國的驚懼思潮（英語：Fear My Thoughts）[45]，加拿大的痛苦處女（英語：The Agonist）[46]等。

除此之外，這股浪潮還影響了金屬核及旋律金屬核的成形，如終極殺戮、魅影魔星（英語：Shadows Fall）和混種魔獸[13]。史都華·梅森注意到它非常受金屬音樂圈歡迎，尤其是美國，他使用了「瑞典核」這個詞彙，用來形容這一大批演奏斯堪地那維亞半島金屬風格的非北歐樂團[9]。

參見

參考資料

  1. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（英語：Bazillion Points）（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第5頁
  2. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第7–11頁
  3. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第18頁
  4. ^ James Hoare《Left Hand Pathfinders》Terrorizer（英語：Terrorizer (magazine)） - 第182期，2009年4月號，第28–29頁
  5. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第27頁
  6. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第54–86頁
  7. ^ York, William. Resurrection Through Carnage - Bloodbath. AllMusic. TiVo Corporation（英語：TiVo Corporation）. [2013-06-07]. （原始內容存檔於2021-02-14） （英語）. 
  8. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第274頁
  9. ^ 9.0 9.1 Mason, Stewart. Glass Casket. AllMusic. TiVo Corporation. [2011-03-31]. （原始內容存檔於2013-03-29） （英語）. 
  10. ^ Natalie J.Purcell《Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture》McFarland（2003）ISBN 978-0-7864-1585-4
  11. ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008）ISBN 978-0-9796163-1-0
  12. ^ Olivier "Zoltar" Badin《In the Embrace of Evil: Swedish Death Metal New Blood》Terrorizer - 第182期，2009年4月號，第32–34頁
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